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导演：弗立茨·朗格

　　在意大利作家卡尔唯诺的小说《看不见的城市》中他描述了一种对称的状态：无论世界上无论存在一个什么样的城市，那么一定在什么地方存在一个城市与它相对应。它们呈现出一种镜象的对称关系。这可以用来形容《大都会》。

　　德国著名导演弗里茨·朗1927年的电影《大都会》，是默片时代的科幻经典。影片虚构了一个未来时代的城市，等级分明，上层阶级居住在半空中的豪华住宅，工人们则住在深深的地底，终年不见天日，操纵维持整个城市正常运转的机器。统治者的儿子则天真单纯，整天无忧无虑地在顶楼的花园中玩耍。一个偶然的机会，这个少年遇到了工人的女儿马利娅并爱上了她。她带他进入了工人的世界，看到了危险的工作环境和繁重的劳动，心中十分震惊。与此同时，统治者发现工人在秘密集会，而马利娅正是集会的召集者，她号召工人忍耐、等待。尽管如此，统治者仍然感到危险，她让发明家制造了一个和马利娅一模一样的机器人，代替后者在工人中散播仇恨。假马利娅煽动工人们毁坏了中央控制机，导致大水淹没工人住宅区。危急时刻，真马利娅逃出囚笼，和赶来的统治者的儿子一起，拯救了濒临灭顶之灾的工人们的孩子。最后，认清真相的工人们将假马利娅像女巫一样架上火刑台烧死，而统治者和工头的手也握在一起，象征和解的终于来临。

　　可以想象这是一部充满隐喻的电影，默片的特征让这部电影在镜头的表现力上显得更加具有象征意义。我们完全可以相信这个未来的城市对应的正是当时德国工业化的城市柏林，它反映了当时社会上激化的阶级对立的情绪。导演用充满仪式感的镜头（十分像圣母与耶稣等形象）表达了其担忧，但是这种担忧仍然是宗教上的乌托邦想象。
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